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Jul 06, 2023

Experimentos ópticos giratórios de Duchamp

Marcel Duchamp, “Rotorelief No. 5 – Poisson Japonais” (frente) (GIF via televandelist.com) Em 1935, Marcel Duchamp montou um estande no Concours Lépine, uma feira francesa para inventores que promovem seus

Marcel Duchamp, “Rotorelief No. 5 – Peixe Japonês” (frente) (GIF via televandelist.com)

Em 1935, Marcel Duchamp montou um estande no Concours Lépine, feira francesa para inventores que promovem seus mais recentes gadgets que ainda ocorre até hoje. Entre uma barraca de picadores instantâneos de vegetais e outra de compactadores de lixo, o surrealista estreou uma série de objetos que mesclam seus interesses pela ciência e pela arte: seus Rotoreliefs, discos decorados feitos para girar em uma plataforma giratória como entretenimento óptico. Embora tenham sido iniciados para criar o que deve ter sido uma exibição atraente e estonteante, os conjuntos de seis discos não receberam muitas críticas elogiosas no evento, onde os visitantes estavam de olho em criações mais práticas; Duchamp acabou vendendo apenas dois para amigos e um único disco para um frequentador da feira. Recebeu, no entanto, uma “menção honrosa” na categoria artes industriais.

Marcel Duchamp, capa de 'Minotaure No. 6', publicado por Albert Skira (imagem cortesia do Carnegie Museum of Art, Leisser Art Fund) (clique para ampliar)

“Ele mesmo admitiu seu fracasso como empreendimento comercial, mas foram bem recebidos e elogiados pela comunidade científica”, disse Akemi May, curador assistente de artes plásticas do Carnegie Museum of Art (CMOA), ao Hyperallergic. Dos 500 conjuntos que Duchamp fabricou em 1935, 300 foram perdidos durante a Segunda Guerra Mundial, e um agora pertence à CMOA, adquirido por compra neste mês. Esses conjuntos de primeira edição são raros; outros museus que os abrigam incluem o Guggenheim e o Detroit Institute of Arts. As edições posteriores incluem 1.000 publicadas em 1953 pelo pintor Enrico Donati, que já colaborou com Duchamp em uma vitrine. Dos conjuntos de Donati, 600 foram destruídos acidentalmente.

Embora destinados a hipnotizar em um toca-discos, os discos, feitos de litografias impressas em papelão, não possuem acompanhamento sonoro. Pelo contrário, como disse May, representam o interesse contínuo de Duchamp pela óptica. Antes de criar esses conjuntos coloridos, o artista fez sua primeira máquina óptica e cinética, “Rotary Glass Plates (Precision Optics)”, em 1920; colocou placas de vidro retangulares pintadas em movimento para produzir a ilusão de círculos giratórios. Houve também “Rotary Demisphere (Precision Optics)” em 1925, outro trabalho motorizado que girava continuamente um círculo hipnótico em preto e branco. Em 1926, Duchamp passou do objeto ao filme, colaborando com Man Ray para produzir “Anemic Cinema”, um clipe de sete minutos que alterna entre imagens em espiral e texto giratório.

“O objetivo final de Duchamp com esses experimentos ópticos era a percepção de profundidade e a ilusão de 3D”, disse May. “Quando ele começou a contar às pessoas sobre a ideia de reproduzir esses desenhos em formato impresso, ele os chamou de brinquedo de brincar. E, para ser justo, os 12 designs que ele criou são mais divertidos do que apenas uma espiral por causa do efeito 3D – eles ainda criam a ilusão de ótica, mas alguns incorporam características reconhecíveis, como um peixe koi japonês e um balão de ar quente.”

Com cada um impresso em ambos os lados, os discos, quando colocados em movimento, assumem uma dimensionalidade diferente que pode atrair você para um sono estranho. Portanto, embora inicialmente não tenham tido muito sucesso comercial, eles apareceram em filmes experimentais, incluindo Blood of a Poet (1930), de Jean Cocteau, e uma sequência de sonho em Dreams that Money Can Buy (1947), de Hans Richter. Mas os Rotorrelevos de Duchamp também são impressionantes de observar quando congelados, adornados com padrões e linhas ousadas. Um vermelho e preto que lembra um buraco de minhoca foi publicado como capa da edição de inverno de 1935 da Minotaure, a revista com sede em Paris que distribuiu obras de arte e ensaios surrealistas entre 1933-39. A CMOA, proprietária de todo o arquivo da Minotaure, espera exibir a revista junto com os Rotoreliefs recentemente adquiridos nos próximos anos.

Marcel Duchamp, “Rotorelief No. 9 – Montgolfiere” (frente) (1935) (imagem cortesia do Carnegie Museum of Art, Leisser Art Fund)

Marcel Duchamp, “Rotorrelevo No. 10 – Cage – Modèle Déposé” (verso) (1935) (imagem cortesia do Carnegie Museum of Art, Leisser Art Fund)